Walter Angerer-Niketa studierte bei Fritz Wotruba und Josef Pillhofer an der Akademie der bildenden Künste in Wien. Während dieser Zeit prägen die modulare Arbeitsweise und die formale Reduktion seiner Professoren sein Frühwerk deutlich: Wotrubas blockhafte Gliederungen und Pillhofers abstrakte Tendenzen finden in seinen frühen Arbeiten spürbaren Widerhall.

Kopfmetamorphosen 2 entstand 1968, ein Jahr nach Abschluss seiner Ausbildung – in einer Phase, in der Angerer-Niketa bereits erkennbar seine eigene Formensprache ausbildet. Vor diesem Hintergrund gewinnt eine Kohlezeichnung einer Kopfstudie „à la Pillhofer und Wotruba“ besondere Spannung: Sie zeigt, wie stark er die Impulse seiner Lehrer noch aufnimmt, während er gleichzeitig beginnt, sich von ihnen zu lösen.

Auch in anderen Werken, greift Angerer-Niketa Themen und formale Ansätze seiner Lehrmeister noch auf. Es wird deutlich, dass seine Beschäftigung mit (Form-)Abstraktion nicht im Widerspruch zu seinem eigenständigen, prägnant reduzierten Stil steht. Vielmehr verfolgt er beide Ausdrucksweisen parallel und entwickelt sie in ein zunehmend unverwechselbares Œuvre weiter.

Walter Angerer-Niketa studied under Fritz Wotruba and Josef Pillhofer at the Academy of Fine Arts in Vienna. During this period, the modular working methods and formal reduction of his professors left a clear mark on his early work: Wotruba’s block-like sculptural structures and Pillhofer’s abstract tendencies resonate strongly in his first pieces.

Head Metamorphoses 2 was created in 1978, one year after completing his studies—a moment when Angerer-Niketa was already beginning to develop his own distinctive formal language. Against this backdrop, a charcoal head study “in the manner of Pillhofer and Wotruba” becomes particularly intriguing: it reveals how intensely he was still absorbing the impulses of his teachers while simultaneously starting to move beyond them.

Other works show that Angerer-Niketa continued to engage with themes and formal approaches inherited from his mentors. It becomes clear that his exploration of (formal) abstraction in no way contradicts his individual, strikingly reduced style. Rather, he pursued both modes of expression in parallel, developing them side by side into an increasingly unmistakable oeuvre.